秦观虽是苏门四学士之一，但却深受柳永的影响，创作了大量慢词。他采小令之法入慢词，把令词中含蓄缜密的韵味带进慢词长调，弥补了柳永以赋法填词所造成的发露有余，浅白单调的不足，从而让词变得跌宕有致，包蕴深层，达到情韵皆胜的审美效果，使得慢词的创作走向成熟。不同于苏轼的“以诗为词”，秦观反其道而行之“以词为诗”，他的诗词作品语言细腻雅致，感情深挚凄婉，风格精美纤巧、清新妩丽，后期屡遭贬滴，历尽坎坷，作品洗尽铅华，气格日趋高古，可谓委婉纤柔与豪放并存，在北宋文坛上独树一帜，具有很高的审美价值，为后人提供了更多的启示和借鉴，代表作有《鹊桥仙·纤云弄巧》、《满庭芳·山抹微云》、《踏莎行·郴州旅舍》等佳篇。
贺铸能诗文，而长于词。其词内容、风格丰富多样，善于锤炼语言并能融化前人成句，用韵极严，富有节奏感和音乐美，兼有婉约、豪放二派之长，《鹧鸪天·重过阊门万事非》和《六州歌头·少年侠气》两首经典作品便是明证。贺铸以健笔写柔情，春花秋月，深婉浓丽，近晏几道、秦观；爱国忧时，悲壮激昂，又近苏轼。两宋豪放词风，从苏轼的别开生面到辛弃疾的蔚然成风，贺铸的英姿磊落应是其间的重要过渡。
周邦彦的词仍以表现男女恋情、羁愁行役、人生哀怨等传统内容为主，但他除了继承柳永、秦观等人的成就之外，又进一步以赋为词、研音炼字、精雕细琢，将词的创作逐步引导向富艳精工的道路，开“格律词派”的先河，《苏幕遮·燎沉香》、《少年游·并刀如水》便是典型。周邦彦是北宋婉约词之集大成者，其词风对南宋的姜夔、史达祖、吴文英、周密、张炎等产生了很大的影响，旧时词论者称他的词为“清真词”，称他为“词家之冠”。